在我看来，擅画者未必能画人物，而擅画人物者未必能画肖像，为什么这么说？因为风景画和花鸟画都属于非人物画，这些作品本身也不需要太具像，有时越朦胧反而给人们留下的想象空间越大。但一般人物画就要比非人物画来得复杂一些，因为作品表现的思想感情要通过人物来反应，所以必须抓住人物特征。但如果和肖像画比较，一般人物画表现的人物往往是某一类人，而非某一个具体的人，因此在象与不象的要求上，就没有肖像画那么高，换句话说它只要满足某一类人的特征就行，并不需要人们认出张三、李四，正鉴于此，在创作时画者行笔游走的空间还是比较大的。最难的就是肖像画，俗话说的好，画兽难画狗，画人难画手，因为对象太具体了，人们对他太熟悉了，因此要把他画好太难了。
肖像画，顾名思义要“肖”，肖者，相似也。因为有了具体对象，画者的行笔空间就非常有限，然而对优秀肖像画作品来说，光象是不够的，还要能把作者想要表达的情感传递出来。所以象是起码要求，但象不代表好，象与好之间还是有不小差距的，这一点需要细细琢磨。假如我们在肖像画上只在意是否相象，那么摄影肯定要超过绘画，然而在摄影器材与技术如此发达的今天，绘画之所有还有其存在的空间，就在于它能够把摄影无法表现的东西挖掘出来。
瑞荣从事绘画几十年，涉猎的领域非常广，在山水、花鸟和一般人物画上都有所成就，并且在许多国际展览上获得奖项。然而近几年来，瑞荣把绘画的重点置于人物肖像画上，这是其几十年艺术生涯中的又一次自我挑战，就象马克思在《资本论》中说商品转化为货币是资本的惊险一跳一样，瑞荣踏入肖像画创作领域也是惊险一跳，然而她以其扎实的基本功，敏锐的艺术悟性和超凡的表现力把这个惊险一跳变成了一次华丽转身，受到社会的认可和大众的追捧。
瑞荣的肖像画最大特点就是在形似的基础上紧扣神似，为了达到神似，她一般在作品酝酿期间，都要和对象进行充分的交流与沟通，寻找对象表情与性格、与态度、与经历、与理想之间的关系。瑞荣常说，我画肖像总是把人物放在一个故事中画，所表现的每一个画面必须都是有情节的。这几年，瑞荣笔下的人物肖像既有各国政要、社会贤达、商界精英、体育世界冠军、艺术明星，也有过着平凡生活的小人物，听说她最近有一个想法，想把这几年创作的肖像画汇集成册，我想未来成册这个肖像画集，不但是大千社会的生活缩影，也将是如何进行人物肖像创作的很好教材，我很期待。
荣宁撰文
瑞荣绘画教室：613-796-0688
2014年至今 罗照辉大使
2004-2007年 卢树民大使
2008-2010年 兰立俊大使
2011-2014年 章均赛大使
Ottawa Chinese Newspaper 《中华导报》 Canada China News
